《the high sign》提出了一种奇特的因果缩减系列：主角用脚踩着射击机器的隐藏式操纵杆，打到滑轮组使得滑轮组丢下一根骨头，狗为了能够抓到骨头而拉扯着绳索，而被拉扯大绳索拉响了中靶的信号铃（而这一切只是因为猫弄坏了机器。

这是我们想到达达主义者rube goldberg 的图画，一个巨大的“投信”因果系统，一连串俩俩不对称要喝的机制所构成的系列，先用靴子把橄榄球踢进酒桶，然后一个接着一个，齿轮转动，直到最后随着寄信人面前出现一个银幕：你的信已寄出。在这个系列中没有一个元素具有指向性目的性的功能，但却通过这些既无功能又彼此没有关系的元素间的连击来达成目的，这些因果性所进行的是一系列的脱节，跟巴斯特基顿的机器极为类似的有tinguely的机器，它们串联了许多不同。

结构，每种结构就作为一个不具功能性的元素，但这种元素却在串联下一个元素时产生功能（在汽车里胡乱踩踏无法使得车子开动的老祖母，却启动了电锯.....)只有通过这些缓和的因果性，不同的巨大几何结构才能过互相配合运作，使得各种大轨道得以发展。

一个结构就是一条轨迹的图纸，但一条轨迹只是一个机器的痕迹，每条轨迹本身构成一个机器，人只是不同元件中的部件，就像火车头轮轴连杆上一动不动的技工，他的身体是静止的，但火车转轮把他带入一种画圆的系统之中。

简而言之，基顿有两种搞笑的基本型，就是轨迹式搞笑和机器式搞笑，它们就作为同个事实的两种不同面相，而这事实就是生产的无母之人或说制造未来的机器，庞大情境跟弱小人物之间的间隔也就通过使主角情境相融合的低功能与缓和系列，所以基顿发明了一种挑战所有喜剧片类型外在条件的喜剧片，以大形式为主的喜剧片。