剧情片《孤注一掷》由简·方达,迈克尔·萨拉兹,苏珊娜·约克,吉格·杨,莱德·巴顿斯主演，1969年美国地区发行，欢迎点播。
美国帕洛玛电影公司出品，悉尼导演。波拉克。 1930年代初，美国经济大萧条期间，洛基与100对舞者一起为好莱坞举办了一场马拉松比赛。在这些参赛者中，每个人都有不同的目的，有的为了赚钱，有的为了看电影，有的为了无聊来参赛。几个星期过去了，几对大竞争者遇到了不同的意外问题……影片以写实的手法反映了各个人物的心理，展现了美国社会存在的矛盾。纵观整部影片，无论是剧情安排、技巧处理，还是演员的表演，都堪称一流。获得第42届（1969年）最佳导演等9项提名，仅获得1项金奖最佳男配角。

一部好电影。摆脱了俗套，技法上也不再囿于传统……这一切都使得电影卓尔不群。不过，在讲场面布置与群体之前，还是容我把它的不足都点出来。情节安排上的模式化，尤其是67号和爱丽丝被女主碰见之后，去找主持人的那段。以及爱丽丝精神崩溃那段。拍摄方面，赛跑中（特别是第一次）镜头切换流于一般。开头处签名时候的横摇本来令人一震，可最后却处理成dolly in似有不妥——换而言之，整体上的运镜还是建构在传统技巧上的。如若按照布列松声画分开的思路来处理，可能更好（毕竟影片有着大量的配乐和声响）。现在来谈谈场面布置与群体：既然，后半段利用闪回，已为影片定下悲调色彩，那么，在群体的设置（或说设计上）就应该展现为更多方面的。但，结果却还是停留在loser聚会的层面——这里实际上有一个问题，即如何通过舞会来讲述参与者的过去？实际上，现在不仅决定着未来，也决定着过去。就是说，对于电影而言，必须将陈述立足于现在、当下而不是利用回忆。只有充分展开现在，才能补足过去……显然，对于影片来说，不能把每个主要人物的过往，都用闪回方式回放一遍；甚至不应使用闪回。因此，就只有在现在（具体说就是对话上）下功夫了。影片在此处是下了一番功夫的，这一点要承认，但也要承认，功夫下得还不够。事实上，影片在采用群体角色来陈述的时候，就已经在对话上，不占优势了。众多人物的对话会分散对话的力量。所幸，还有女主，她起到了串联的作用，然而一旦聚焦到女主身上以后，群体角色就又因此而变得多余、累赘。焦点不可在两处来回摇摆。而，当焦点终于又摆到女主与男主的时候，影片却到了必须结束的时刻。因此，这么看来，最后的枪击，反倒显得很讨巧了。更残酷的结局是让女主活下去。群体陈述，必然应对着更为复杂的戏剧性。因此，角色以及他们的举止言谈还有他们的故事，本应当起着丰富影片器局的作用。可，由于舞会本身的限定性，又使得这种丰富非常的局促，毫无伸展的余地。如此看来，当初确定群体性的陈述，或许就成了前制时的隐患。想要说的越多，实际结果就越少。反之，不少立足于个体的孤独陈述，却能够透过对单一角色的精雕细琢，以小见大多少胜多，充分展示出那种包含在腾腾雾气中的丰富性来。如此看来，陈述的视角问题是极为重要和关键的。本片在场面布置上，用了心也用了力。简·方达要加分，几个配角也有特色，唯独男主大花瓶一个。其实，67号和爱丽丝抱在一处的段落，是值得继续挖掘的，但还是囿于传统的“戏剧情节”的安排——当然，很多地方都是这种传统戏剧情节——而未能发掘出新的可能性。67号和女主分开，最后完全变成了赌气而不是更为深刻的分裂，这一点，是败笔！最后提一句，影片的名称甚好（很有点优秀小说的味道），他们射马，不是吗。