日本电视剧《三个月亮》由原田知世,谷原章介,八千草薫主演，2015年日本地区发行，欢迎点播。

看完北川悦吏子的月亮三部曲，第一个浮现在脑中的感想就是“上手いよ”。离北川的全盛时代已经过去太远，以至于都忘了她当年是何等风光。近年的作品，也就是电影和SP而已，尤其是2013年开始，几乎只有一年一部的月亮三部曲《向月亮祈祷的小丑》、《向月行舟》和《三个月亮》。
虽然是三部小品，但我却觉得这是北川的集大成之作，水准远超前几年的连续剧，大概是《美丽人生》之后，写得最好的作品，可以看到北川巅峰时期的水准。
我曾经很惊讶于北川是摩羯座，但是现在看来这种执着于写纯爱剧的风格，还是很有摩羯特色的，在《向月亮祈祷的小丑》的发布会上，北川说：“我想我一生都会写纯爱吧。即使结婚，生了孩子，骨子里流淌的纯爱血液也不会改变。就像金太郎糖一样，怎么切开都是一样的。”
月亮三部曲里，你就看得到这种纯爱的血液在流淌。作为30代的女人，某些瞬间会因为这种纯爱而怦然心动。就像20代的时候，看到“长假”那样，有一种淡淡的甜蜜的感觉。北川剧中的爱情，不管情节怎样，都是有点略带压抑、暗流涌动的爱，仿佛无数细流，逐渐汇聚成河，力量由弱渐强，不管结局是否幸福，已然成为一生的烙印。
我记得曾经在哪里看过北川本人好像身体不好（没有去仔细找出处，只是凭印象），所以她特别喜欢写身体有残疾的角色，而她又写得特别好。这个好在于北川是少有的可以调动观众所有感觉写作的编剧，所以这三篇中我首推《向月行舟》，里面尽显无遗。
和久井映见饰演的理生是盲人，和凉太在一日之间的短暂相处中萌生好感，其中听觉是最主要的，三部曲的固定男演员谷原章介的声音非常有磁性，我想这是北川喜欢用他的原因之一；视觉也很重要，这一点主要是凉太这边的感受；触觉，这是理生看世界的方式；味觉，双方相识于餐厅；最后也是最重要的——嗅觉，点题的“向月行舟”，让我觉得很意外的香水的味道。所有感官感受结合在一起，又和两人之间若隐若现的情愫缠绕在一起，撩动观众内心最细腻的感情，对白却非常朴素，不得不说只是这样的写法就已经是大师笔触了。
《三个月亮》里也是，小萤和仓太在学校里动情的那场戏非常精彩。花火夜，一般的写法定是焰火如何美丽，北川却偏偏设计两人看不到而只能听到，意境一下就不同了；两人吉他合唱，便是双方感受情意的一种绝妙的方式，默契只在歌声中；进而空气投篮，相互传球是告白的前奏；最后的拥抱、接吻便是自然而然发生的了。还有最后一场戏，小萤踩到丈夫硬硬的指甲，一下子被拉回到现实中的触感，也是一个设计精巧的细节。
月亮三部曲其实像是命题作文，限定了地域，这是北川为家乡岐阜所做，所以所有的故事背景都是岐阜，每一篇都点到了岐阜的美丽，以及小镇的局限。每一篇都有一个平凡的女主人公，她们有美丽的外表，却有不如意的人生。每一篇都有一个让人憧憬的男主人公，与女主偶然邂逅，开始一段若有若无、点到为止的爱情。每一篇都要写到月亮。说起月亮，北川早年的笔名是“月岛水树”，可见她有多喜欢月。
三篇的女主都是90年代偶像剧的绝对女主角，常盘贵子、和久井映见和原田知世。演技最好的是常盘，我又去看了一下《向月亮祈祷的小丑》的结尾，女主和男主终于在车站相见的一幕，常盘脸上的表情变化非常细腻，你可以瞬间感受到女主从自卑到欣慰的情感变化过程。和久井映见是那种小巧中总觉得蕴含能量的演员，她气质中带着点傲娇，也很适合《向月行舟》的角色。原田知世是永远的玉女，本来她并不适合演普通的乡下黄脸婆，但是音大设定的气质女性就适合她了，尤其献唱的一段，可以看到昔日的歌手风采。
谷原章介大概是北川这些年最中意的男星吧。她的剧里，大概只有水象男人能演出那种情感，细致到极处，以前就是木村那种有点羞涩又有点霸气的感觉，现在就是谷原这种优雅温柔的气质。平凡的中年女人，谁不幻想和这样的男人相遇，又惺惺相惜，这样的男人就是天上的月亮，明知是幻影，还要说一句“月色很美”，给自己的生活带来些涟漪，却也不能真的如何，月亮就是自己给自己打造的一个梦境。
画面和音乐都是日系的唯美，这样的纯爱剧越来越成为日剧的非主流了。时代在演进，我曾经批评过北川的不进取，但现在我却庆幸她的不进取，一个人精于一样趣味始终是好的，日益精进，再次看到时那种熟悉的感觉好像新鲜事物一样，甚至觉得每一幕都惊喜而值得细细琢磨。