香港电视剧《爱回家国语》由刘丹,单立文,汤盈盈,吕慧仪 主演，2017年香港地区发行，欢迎点播。
情景剧皇家制片人罗振岳已经准备了一套新的情景剧，暂定名为《爱。回家的快乐快车》，“过去情景剧以家庭为主，这次是当然也不例外。而且故事不只是一家人，因为现在网购很火，所以会讲一个百货公司，门口就开张了。公司的网购部门就是从这里发展起来的。”

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。 ——龙应台
显而易见，这是一部关于爱，失去以及成年的难以描述但无法拒绝的电影。导演安德烈•萨今塞夫在该片荣获各项大奖之后拒绝回答各界媒体相关问题，他认为自己的诠释会影响观众对该片的观感并限制其想象力。他曾指出，故事以寓言的方式透视人生的处境，观众只要循着这个方向欣赏，定会看出真正的意思。
这部电影写的不是亲情，而是一种信念的生与死，尤其是在苏联解体之后的背景下，整个民族都带有一种片子里的灰青色的基调。河流，森林，停顿，沉默，移动长镜头，这些显著的俄式文艺电影标志渗透电影中，把男孩与父亲之间如冰水般的隔膜突出得恰如其分。这种隔膜更是一种长久对峙，由于时间的延伸和成长的过程自然而然形成的特殊性格，正是这种与众不同的性格，促使悲剧的发生。而十二年从未谋面的父亲，存在的印证也同样随着时间和成长若隐若现，反而对孩子的内心产生了根深蒂固的影响。
影片从始至终用幽蓝色做铺陈，如同一种隐匿的语言，缓缓渗入演员的世界，并且顺理成章带动观众的情绪，成为故事的“格局”，把所有人物圈进这个暗晦迷离的世界。父亲的出现是神秘吊诡的，形象魁梧严肃，代表男性世界理应具备的威严霸道。而母亲截然相反，她小心翼翼地捍卫着父亲身后的家庭，给孩子无微不至的关爱和时时刻刻的勇气。安德烈向往和仰慕父亲的角色，而伊凡倚赖和需索母亲的存在。
父亲带儿子外出旅行的时间一共是七天，像是耶和华的创世纪，以神启的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。而他的死亡，如同脆弱的树枝，轻易折断，沉入大海，从此消失。两个孩子目击父亲死亡的过程，从内心感受到生命的磅礴力量。事实上，在父亲追赶伊凡到达塔顶时，伊凡就已经战胜了自己内心的恐惧怯弱，成长为男人。另一方面，见证父亲因己而死，才感受到血缘层面上的父爱，不随时间而削弱，不随偏见而动摇，不随迁徙而改变，他在目送父亲远去的尸首时悲恸不已，失声痛哭喊出“爸爸”，这便是成长为男人的更深层巩固。
这是一条必经之路，去往莫名岛屿的路途上学会成长，仅仅七天，上帝创造世间，父亲塑造儿子。父与子的情感变化就是线索，牵引至亲情的岛屿上，四面寂寥，凭借内心的审视来断定父爱的意义。影片常常通过营造人主景次的意境，强调人物的硬度，渲染视觉上的孤独感。人物置身在寂寥无人的蓝色空间之内，会显得格外单独。但是场景的独一和空阔恰恰反衬出另一种美，心灵上的纯净无污，澄清神圣，不被万物主宰的人的力量。这正是父亲的形象，神的化身，飘渺虚幻。
其中一个儿子伊凡的名字直接取自于安德烈•塔尔科夫斯基的《伊凡的童年》，另一个儿子的名字正是这一伟大导演的名讳。两部影片都是讲述孩子的成长，内心的回归，在电影史上相映成趣。
影片中父亲的死亡象征着苏联解体，两个儿子态度各异则意味着政坛纠纷。时过境迁，俄国人终于削平锐利的目光，客观地反思了那一场剧变，《回归》的结尾更是一次积极的点题。它暗示我们，前苏联在精神上永远是俄罗斯的根，苏联解体这一出涅槃并没有烧毁内在的品质。两个孩子或许并不知道，在父亲的蛮横无理背后，他们已经学会了父亲想传递给后代的东西。这一次寻根，对社会主义国家来说，无疑是一束希望之光。
电影开镜一年后天才童星溺水而亡，导演因这部处女座一炮走红，还有影片中父亲从照片中消失，神秘的麻袋和木匣，一通未知的电话，母亲从未讲述关于父亲的事情，这一切都是不可知的，也都是宿命种下的果子。少年成长为男人其实只在内心一念之间的弹性变化，并没有料想到的结局是最为关键的一课。或许并没有到来的父亲，或许离开十二年回归的父亲，都不重要。伊凡尖锐的棱角会随着时间逐渐磨平，安德烈会像父亲一样担负起全家人的重任，而这一切亦都是宿命，它悄然无息，却举足轻重。
俄罗斯的电影，向来都是用平静的镜头讲述沉重的人生。伊凡在路程中表现出的叛逆和违抗，是俄狄浦斯情节的延续，史上此类电影不胜枚举，但是安德烈•萨今塞夫在该片中加入另一主人公——安德烈。影片一开始，伊凡在高台上，哆哆嗦嗦，不敢效仿哥哥安德烈跳入湖水中而被众人嘲笑，包括安德烈。镜头一直是仰视的角度，平视时描写伊凡的神情，而父亲死亡时，镜头遵循伊凡的主观视角一直平冲下去，俯视下去已是父亲的尸体，和宽阔的境域相比那么渺小。这一前一后的对比，是本片的重中之重。看似平静却已经引起矛盾的开始就是伊凡和安德烈之间，高潮的到来，一个形象的结束，象征这种斗争终止。复权形象得以树立和健全，母系情结终于被强大不容忽视的征服和蛮横取代。
离别一向是成就不朽悲剧的决定性因素之一，父亲早在十二年前失踪，从此杳无音讯，对整个家庭而言，已经成为悲剧诞生的导火索。塞内卡说过，除了时间之外，我们一无所有。十二年的距离，远远超过了生理上的隔阂，在等待中，母亲绝望，孩子成长，而父亲的概念被时间冲刷的一尘不染。再次回归，仅仅是表层上的一声“父亲”，内在的牵连是孩子们无法体会到的。从陌生岛屿回归家庭，孩子们的内心才得以坚硬，从父亲那里得到精神财富——承担，将会是重塑性格的根基。
太初有言，圣言就是上帝。父亲的回归，孩子的回归，家庭的回归，其间得失成就了这部电影的哲理意义。