凌晨四点半的上海主城区，78岁的王正蓉老师（《孤岛之歌》剧中启用了她的小名：福儿）家的灯光已经点亮。盛夏的清晨，暑气尚未席卷城市，一切尚是清朗的。福儿在收音机播报的新闻声里，有条不紊地洗漱、准备早餐。待这一切停当，她将踱步去往一公里外的虹桥公园，与相熟的朋友们一起晨练。

与此同时，远在云南沙溪的钟宝妹，依然在睡梦中。不足十平米的半山腰黄泥小屋，是她的卧室、书房与餐厅。屋子虽然小而局促，但是装点得像是童话世界里的小屋。小屋外空旷的场地，被高高耸立的院墙包围着。因曙光将至，黢黑的天空开始显现出凝重的靛蓝色，围墙的轮廓因此被映衬得更为庄严萧肃。

还有生活在四川古蔺的中年女性雪梅，旅居澳门八年的葡萄牙人Tatiana，以及年轻的北京音乐人龚钊。即将到来的晨光，将要开启她们稀松平常的一天，却也又一个独自与世界周旋的崭新一天。

2021年，因自身的人生境遇，我开始了一场以“孤独是什么”为命题的寻觅。想要以纪实剧集的形式去探访与我一样处在独居生活状态里的女性，了解她们对孤独的看法，以及在或长或短，或主动进入或被动接受的独居生活中，获得的感知与体会。

如何认知孤独？描绘孤独？百度词条用了“消极”、“隔离”、“疏远”这类负面情绪的字眼来定义“孤独”。然而，自人类社会拥有文明以来，浩繁的文学、哲学著作，以及数之不尽的艺术作品，都在描绘与拓展“孤独”词义的外延。孤独逐渐摆脱与哀伤为伍的词性，在幽暗沉重的气氛中闪耀出绮丽的光，让与之相遇的人们，对人生旅程中的风景的审视变得更为多元与厚重。

29岁的宝妹，从繁华的都市出走，独自租住在云南沙溪的山里，离群索居，与自然为伍。一个摆脱了浮华的年轻人，如此描述对孤独的看法：“孤独是人生必要的功课，不经历孤独的人得不到成长。”

福儿在近80年的人生历程中，一直在切身体感着“孤独”。自小时候遭遇被母亲的抛弃的苦难经历，直至之后的命运种种捉弄，于她而言，对生活的见解却变得更为沉静与宽厚。

50岁的雪梅，因童年的心理创伤，拒绝爱情，拒绝婚姻。但是当剧组进入她的生活，让她有机会回顾自己的一生的时候，她陡然发现那个一直被刻意逃避的真实的自己，真正想要的生活是怎样的。

与我同龄的葡萄牙人Tatiana，八年前跟随男友来到澳门生活，随着亲密关系的分崩离析，她毅然决定独自留在澳门打拼。经历过情感挫折的她，对爱的描述依旧是“给予”是“奉献”。她热情地拥抱着生活，就像从来没有受过伤，亦或许，她的内心对生活的理解早已经超然于“伤痛”之外。

而音乐人龚钊，用与生俱来的北京人的幽默乐观看待世事。音乐丰盛了她的人生体验，更成就了她精神世界的丰富。孤独，似乎从未进入过她与音乐构建的独居世界。

是什么让我们遭遇困苦却依然愿意拥抱生活？是什么使我们的人生体验更为丰沛且深刻？2021年与五位主人公的际遇，使我对“孤独”有了更立体的认知。感谢这些“奇遇”，感谢她们将自己的生活经历分享出来！同时也感谢内外NEIWAI，在《孤岛之歌》只是一个创作想法的时候，坚定地给予了我支持，并给予了充分自主的创作空间。在这个过程中，我感受到了内外与女性共同呼吸的真诚意愿。

2022年，《孤岛之歌》第二季，将会更为深入地探讨人与孤独的关系。某种意义上来说，孤独是每个人必然要经历的人生感受，它未必局限于独居的生活形式。希望我们的创作，参与者的呈现，可以为我们似独舟在浩海般人生航行的路上，提供前行的桨板。

汪滢滢

2021年11月15日