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- 正片
八部半
- 主演：
- 马塞洛·马斯楚安尼,克劳迪娅·卡汀娜,阿努克·艾梅,桑德拉·米洛,芭芭拉·斯蒂尔
- 备注：
- 正片
- 类型：
- 剧情片 剧情,奇幻
- 导演：
- 费德里科·费里尼
- 年代：
- 1963
- 地区：
- 欧美
- 语言：
- 更新：
- 2023-06-18 15:34
- 简介：
- 电影导演圭多（马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）在完成了一部影片之后感到筋疲力尽，他来到一处疗养地休息，同时开始构思下一部电影。他受到恶梦的困扰，精神不振，灵感也陷入停滞。他让情妇卡拉（桑德拉·米洛SandraMilo饰）也来到疗养地和他作伴.....详细
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八部半剧情简介
剧情片《八部半》由马塞洛·马斯楚安尼,克劳迪娅·卡汀娜,阿努克·艾梅,桑德拉·米洛,芭芭拉·斯蒂尔 主演，1963年欧美地区发行，欢迎点播。
电影导演圭多（马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）在完成了一部影片之后感到筋疲力尽，他来到一处疗养地休息，同时开始构思下一部电影。他受到恶梦的困扰，精神不振，灵感也陷入停滞。他让情妇卡拉（桑德拉·米洛SandraMilo饰）也来到疗养地和他作伴，但卡拉的到来反而增添了他的烦恼。此时，充满朝气的年轻女郎克劳迪娅（克劳迪娅·卡汀娜ClaudiaCardinale饰）的出现，令圭多压抑的世界乍现出一抹亮色。然而随着圭多妻子路易莎（阿努克·艾梅AnoukAimée饰）以及许多电影圈人士纷纷来到疗养地，圭多不堪忍受个人感情生活的混乱与电影拍摄的双重压力，他的精神危机愈演愈烈，梦境与幻觉不断侵入他的现实生活……本片荣获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计（黑白片）两项大奖。
电影导演圭多（马塞洛·马斯楚安尼MarcelloMastroianni饰）在完成了一部影片之后感到筋疲力尽，他来到一处疗养地休息，同时开始构思下一部电影。他受到恶梦的困扰，精神不振，灵感也陷入停滞。他让情妇卡拉（桑德拉·米洛SandraMilo饰）也来到疗养地和他作伴，但卡拉的到来反而增添了他的烦恼。此时，充满朝气的年轻女郎克劳迪娅（克劳迪娅·卡汀娜ClaudiaCardinale饰）的出现，令圭多压抑的世界乍现出一抹亮色。然而随着圭多妻子路易莎（阿努克·艾梅AnoukAimée饰）以及许多电影圈人士纷纷来到疗养地，圭多不堪忍受个人感情生活的混乱与电影拍摄的双重压力，他的精神危机愈演愈烈，梦境与幻觉不断侵入他的现实生活……本片荣获1964年奥斯卡最佳外语片和最佳服装设计（黑白片）两项大奖。
八部半相关影评
@豆瓣短评
[作者] 小康街53号
安东尼奥尼并不直接在电影中表达他的故乡回忆，但他的电影却一直散发着失去故乡的漂流感，在安东尼奥尼那里，故乡已经成为一种哲学意义上的人的本源了，另外，安东尼奥尼也从不试图“进入人物的内心”，他的内心现实，往往通过剧中人物的行动，外部氛围来表现。
费里尼绝没有安东尼奥尼那样深沉，即使是他那部以复杂混乱著称的《八又二分之一》（1963年），实际上也没有看上去那般难懂，这部电影，其实就像一个人所做的梦中梦，梦中的材料内容，均是这个人，他的困惑，焦虑，回忆，以及他艺术创作（事业）的瓶颈，梦中这所有的一切都纠缠在一起了。这个人就是费里尼，梦就是电影，电影中的电影。
《八又二分之一》开头出现的梦和伯格曼的《野草莓》相比，有一点类似，都是表现人物内心的所隐含的焦虑和不安，现在看来，这也是电影中常规的手法了，梦，或超现实的场景来表达人那些无现实逻辑性的，不好表达的其实也是非常关键的东西，从舞台戏剧《哈姆莱特》中王子的父亲灵魂再现以来，好多艺术家都学会了这招。而弗洛伊德的研究，又给梦（超现实）作了一个理论概念上的支撑。这个理论又被超现实主义艺术流派大量使用，于是荒诞出现了，看似无现实逻辑性的场景，实际上包含了人内心世界，也是另一层面的现实。
《八又二分之一》中由马斯楚安尼扮演的导演基多，就是费里尼本人，可以说，马斯楚安尼做着费里尼的梦，反之亦然。基多在这部电影里借着疗养的机会构思创作一部电影，他在此时正面临着现实和事业的双重危机，一方面，是以前作品所受到的非议（费里尼的《甜蜜所的生活》甚至激怒了教皇），批评家指责他无休止地贩卖自己的童年经验和无度的性狂想，大奶粉放在红色小子女人，海滨小镇，马戏团的流浪汉等诸如此类的陈词滥调……电影中出现的那个自以为是的编剧就是此类批评家的代表。妻子和情人之间的矛盾，他的贪恋女色和他从小所受到的宗教教育之间的矛盾，性的罪恶感。另一方面，批评家所说的东西很可能也的确击中了他的软肋，上述的种种矛盾冲突又怎么在他的作品中得到解决？他的第九部作品到底要转向怎样一个境地？
费里尼拍着一个关于导演基多的电影，而基多亦拍着费里尼的电影，据资料记载，电影中基多要拍的那部电影，就是费里尼最初想拍的第九部电影《八部半》的构思，那是关于一个男人碰到了事业和私生活双重危机的事，男人去疗养院养病并同时反思自己的生活，在那里他碰到了一个少女，他相信这个少女可以挽救他濒于崩溃的生活，但是他后来又成了一个电影编剧，要编一部带有科幻色彩的电影，在这个电影里，所有人都坐飞船离开了地球……这是个狗咬着自己尾巴的圆圈形故事，费里尼最终还回到了自身，又从自身出发到了作品里，如此周而复始。
我相信每个创作者都会碰到事业和私生活双重危机的状态，问题是，艺术家所面临的往往是生活和艺术互相纠缠，互为镜像的情况，这就是问题看上去很复杂的关键所在，鲁迅在他的一个短篇小说《在酒楼上》里，就虚构了一个人物，那个人物就是他自己，他和自己对话：现实的凄凉和挤压，理想的破灭，关于童年往事的追忆……此刻月下独酌，却也有令人动容的深刻矛盾斗争存在。而《八又二分之一》中，问题的解决竟然是一艘宇宙飞船带着所有人飞离了地球，在另一个星球上重新开始生活，当然这是一个荒诞的解决方式，最起码，它映照了矛盾的不可解决性，人类已经积重难返！
这是不可能的，费里尼选择了另一个结尾，基多在制片人和周围人群（演员，教皇，家人，情人）的压力之下，出席了记者招待会，但是他无话可说并在幻想中自杀了，在最后的场景中，他与周围的一切看上去似乎是和解了，所有人都出现在一个马戏团盛大出场式中。
马戏团是费里尼一生的意象，他把周围的人，连同他自己都看作是马戏团中的演员（他很可能把自己看作是小丑），在这个泪和笑的世界中展开旅程，在拍完《八又二分之一》之后的第十年，他拍了那部彩色的《我记得，想当年》（1973年），关于少年时代（童年时代）在米尼的一切重回银幕，这部电影过滤了现实中不能承受的矛盾之重，纯粹在诗意性地追忆中，回归本来的欢乐与幸福。
安东尼奥尼并不直接在电影中表达他的故乡回忆，但他的电影却一直散发着失去故乡的漂流感，在安东尼奥尼那里，故乡已经成为一种哲学意义上的人的本源了，另外，安东尼奥尼也从不试图“进入人物的内心”，他的内心现实，往往通过剧中人物的行动，外部氛围来表现。
费里尼绝没有安东尼奥尼那样深沉，即使是他那部以复杂混乱著称的《八又二分之一》（1963年），实际上也没有看上去那般难懂，这部电影，其实就像一个人所做的梦中梦，梦中的材料内容，均是这个人，他的困惑，焦虑，回忆，以及他艺术创作（事业）的瓶颈，梦中这所有的一切都纠缠在一起了。这个人就是费里尼，梦就是电影，电影中的电影。
《八又二分之一》开头出现的梦和伯格曼的《野草莓》相比，有一点类似，都是表现人物内心的所隐含的焦虑和不安，现在看来，这也是电影中常规的手法了，梦，或超现实的场景来表达人那些无现实逻辑性的，不好表达的其实也是非常关键的东西，从舞台戏剧《哈姆莱特》中王子的父亲灵魂再现以来，好多艺术家都学会了这招。而弗洛伊德的研究，又给梦（超现实）作了一个理论概念上的支撑。这个理论又被超现实主义艺术流派大量使用，于是荒诞出现了，看似无现实逻辑性的场景，实际上包含了人内心世界，也是另一层面的现实。
《八又二分之一》中由马斯楚安尼扮演的导演基多，就是费里尼本人，可以说，马斯楚安尼做着费里尼的梦，反之亦然。基多在这部电影里借着疗养的机会构思创作一部电影，他在此时正面临着现实和事业的双重危机，一方面，是以前作品所受到的非议（费里尼的《甜蜜所的生活》甚至激怒了教皇），批评家指责他无休止地贩卖自己的童年经验和无度的性狂想，大奶粉放在红色小子女人，海滨小镇，马戏团的流浪汉等诸如此类的陈词滥调……电影中出现的那个自以为是的编剧就是此类批评家的代表。妻子和情人之间的矛盾，他的贪恋女色和他从小所受到的宗教教育之间的矛盾，性的罪恶感。另一方面，批评家所说的东西很可能也的确击中了他的软肋，上述的种种矛盾冲突又怎么在他的作品中得到解决？他的第九部作品到底要转向怎样一个境地？
费里尼拍着一个关于导演基多的电影，而基多亦拍着费里尼的电影，据资料记载，电影中基多要拍的那部电影，就是费里尼最初想拍的第九部电影《八部半》的构思，那是关于一个男人碰到了事业和私生活双重危机的事，男人去疗养院养病并同时反思自己的生活，在那里他碰到了一个少女，他相信这个少女可以挽救他濒于崩溃的生活，但是他后来又成了一个电影编剧，要编一部带有科幻色彩的电影，在这个电影里，所有人都坐飞船离开了地球……这是个狗咬着自己尾巴的圆圈形故事，费里尼最终还回到了自身，又从自身出发到了作品里，如此周而复始。
我相信每个创作者都会碰到事业和私生活双重危机的状态，问题是，艺术家所面临的往往是生活和艺术互相纠缠，互为镜像的情况，这就是问题看上去很复杂的关键所在，鲁迅在他的一个短篇小说《在酒楼上》里，就虚构了一个人物，那个人物就是他自己，他和自己对话：现实的凄凉和挤压，理想的破灭，关于童年往事的追忆……此刻月下独酌，却也有令人动容的深刻矛盾斗争存在。而《八又二分之一》中，问题的解决竟然是一艘宇宙飞船带着所有人飞离了地球，在另一个星球上重新开始生活，当然这是一个荒诞的解决方式，最起码，它映照了矛盾的不可解决性，人类已经积重难返！
这是不可能的，费里尼选择了另一个结尾，基多在制片人和周围人群（演员，教皇，家人，情人）的压力之下，出席了记者招待会，但是他无话可说并在幻想中自杀了，在最后的场景中，他与周围的一切看上去似乎是和解了，所有人都出现在一个马戏团盛大出场式中。
马戏团是费里尼一生的意象，他把周围的人，连同他自己都看作是马戏团中的演员（他很可能把自己看作是小丑），在这个泪和笑的世界中展开旅程，在拍完《八又二分之一》之后的第十年，他拍了那部彩色的《我记得，想当年》（1973年），关于少年时代（童年时代）在米尼的一切重回银幕，这部电影过滤了现实中不能承受的矛盾之重，纯粹在诗意性地追忆中，回归本来的欢乐与幸福。