上世纪二三十年代拍了不少东方主义电影，只有对他国文化陌生化、一知半解前提下才能创造出如此…？四不象的美学。所谓东方主义，对古老东方的想象和迷恋其实是一种单方面的傲慢。

即我并不是想真正了解你，我只是借用你的元素来激发我的创作。缪斯从来不是用来爱的，是用来肢解的。西方即弗兰肯斯坦，缪斯的存在是为了制造供养伟大的缝合怪物。

最后在东西方之间诞生了一片异域奇观，这里的“东方”既不是真实的东方，又明显区别于西方，但它是全世界都能够理解的，都心驰神往的。

电影里顶着京剧头冠的由西方人假扮的东方人，刻板是真刻板，奇特也是真奇特。它其实有些场景很像1927年的《大都会》。

剧情当奇幻喜剧看就行了，对东方文化的妖魔化，拿黑人大哥们当背景板真的很缺德啊你们白哥，傅满洲家也很寒酸，那什么鬼王座一点都不气派。

其实我不觉得傅满洲是个应该消失的负面符号，如果再创作他完全可以成为很帅气的著名反派，“经典符号”在不同时代是可以被不同创作者赋予不同含义的，瞅瞅漫威都把北欧神话魔改成啥样了。

傅满洲身披漫长的中国历史，辉煌与屈辱，指尖燃烧着复仇的青色焰火，深谙阴阳永生的秘密，他从来不是一个好人。《妖魔大战唐人街》里脱胎自傅满洲的反派角色，初次登场就让我眼前一亮。

希望有一天能看到被赋予全新含义的傅满洲，比如先去讨要一下从圆明园搬走的东西。