20世纪80年代以来，好莱坞喜剧片大增。其中最有代表性的是同在1984年公映的《贝弗利山警探》和《捉鬼队》，它们成了美国历年来10部最卖座影片中仅有的两部喜剧片。

喜剧片增加的原因与经济有关。80年代，制片公司不再为过去的电影业巨子所拥有，它们成为各财团属下大企业的一个部门。赢利上升为主要目的，艺术更加退居次要地位。事实上在制片成本不断上升的80年代，也确没有哪家制片公司可以经受得住连年的亏损。因此它们尽量避免风险，去拍摄票房上容易得到保证的影片——专门为某一特定范围观众拍摄的影片。电影观众的主要组成部分是青少年。因此，各式各样迎合青少年观众口味的影片便应运而生，其中占重要地位的是喜剧：惊险喜剧、恐怖喜剧、性喜剧等等。

《贝弗利山警探》便是一部惊险加笑料的喜剧片。它自从1984年发行以来，先后在美国和世界各地已收回3.5亿美元。影片通过美国东北部工业城市底特律一个黑人小警探到西海岸洛杉矶富裕的贝弗利山去办案的过程，反映出美国多种文化的冲突，对官僚主义、种族偏见等等社会弊端极尽讽刺挖苦之能事。

这类反映文化差异的影片80年代以来已出现不少，如英国影片《本地英雄》描写美国大亨与苏格兰渔民之间文化上的冲突；美国影片《目击者》表现现代文明生活与浸礼派教徒阿米什人的田园式村社生活的交锋；中美合拍的《北京故事》反映现代美国文明与传统中国文化之间的差异。《贝弗利山警探》也是属于这一类。

影片一开始，底特律警察局就给观众留下一个深刻印象：那里的警车破旧，办公室简陋嘈杂，警探由于常年和地痞流氓打交道，习惯了满嘴粗话，就是局长训斥手下，也是一句一个脏字。而在风景优美的贝弗利山，警察局外表堂皇，警车崭新锃亮，（阿克塞被囚其中不由得发出由衷的赞叹：“这是我一生中坐过的最漂亮的警车。”）办公室整洁宁静，警探们西服革履，彬彬有礼，和他们打交道的都是上流社会的人物。不用说，贝弗利山警察局的警探自然不把底特律来的黑人小警探放在眼里。

可是，谈到工作效率，贝弗利山警察局的人员可就大为逊色了。他们两次盯梢都被轻易甩脱；职业嗅觉完全不灵；紧急行动的时候手脚笨拙，由于官僚主义，还险些放过了罪恶的贩毒集团，而底特律来的黑人警探却处处显示出他的才能。

阿克塞的价值是在三进三出贝弗利山警察局之后才被那里的同行认识的。第一次他是被铐着去的。这个吊儿郎当、满嘴粗话的黑人，警察局上上下下都毫不怀疑他扰乱治安。直到副局长波戈米尔和底特律警察局通了电话之后，他仍对阿克塞这样说：“你的上级说你是个出色的警探，对此我深表怀疑；他又说你令他很头疼，对此我深信不疑。”第二次阿克塞进警察局是在夜总会格斗之后。他把捉拿两名抢劫犯的功劳归于塔特和罗斯伍德，但波戈米尔不信自己手下有这般本事。他撤换了他们两人，不过对阿克塞的态度已经温和得多了。第三次阿克塞进警察局是由于大闹俱乐部。这时他已经取得了贝弗利山警探的好感，波戈米尔也有意相助，只是局长哈伯特仍对这个黑人充满偏见，不分青红皂白下令把他押送出境。然而，经过一段相处，贝弗利山警探已受到阿克塞的影响：规规矩矩的罗斯伍德敢于抗命送阿克塞去美术馆库房，熟知法律条文的塔特也违反了“不得私闯民宅”的规定，翻墙进院，帮助阿克塞破获梅特兰犯罪集团。连波戈米尔也帮阿克塞打掩护，免得他因“擅自行动”受到底特律警察局的处分。

这部名为《贝弗利山警探》，实则赞扬底特律警探的影片，讽刺挖苦的矛头所向，是贝弗利山这个充满弊端的富人社会——本该主持正义的警察局不知不觉成了坏人的保护伞；高雅的艺术品背后是罪恶的贩毒勾当；处处是势利眼的小人；“上流”的俱乐部却只向下等的男妓开绿灯。两种文化的冲突，不由得使人想起一句话：卑贱者聪明，高贵者愚蠢。

20世纪80年代以来大众文化发展，黑人逐步在大众文化中占重要位置。电视、电影、音乐界都有他们的代表人物。本片中提到的黑人歌星迈克尔·杰克逊，唱片集的发行量已达7000万套，本片主角埃迪·墨菲是当今好莱坞票房号召力最强的男演员之一。《贝弗利山警探》之所以在票房上引起如此轰动，就因为它是一部“埃迪·墨菲影片”。片中所有其他角色、剧情、场景等等一切，都只为烘托出阿克塞。他一时装地痞，一时佯称记者，一时伪装海关官员，一时扮男妓……影片为这位黑人青年演员发挥他的表演才能提供了一切机会。阿克塞是个“坏孩子型的好警探”。他离经叛道，不守规矩，却在维护着社会治安；他嬉笑怒骂，讽刺挖苦，实质上是在严肃地工作。埃迪·墨菲1983年开始拍影片《48小时》和《颠倒乾坤》，《贝弗利山警探》是第三部。他有着当今喜剧演员特有的俏皮、机敏、灵活，会说粗话，他的戏年轻人爱看。只要是他主演的影片，一定卖座，因为它总是能够使人开怀大笑，达到娱乐的目的。