战争片《阿嫂》由林嘉欣,曾志伟,任达华,刘心悠,方中信,黄秋生,谢君豪,刘烨,戎祥主演，2005年香港地区发行，欢迎点播。
菲比（刘心悠饰）的父亲阿九（廖启智饰）在18年前因杀死合作的兄弟被对方遗孀洛华（林嘉欣饰）追杀，菲比也成为了孤儿。幸好得到了领导人百德（曾志伟饰）的照顾，收作养女，更扬言以后要娶菲比为妻，不让洛华对菲比作出进一步报复。18年后的一天，就在百德打算退隐的时候，却遭到了别人的暗杀。于是，社团内的大风（黄秋生饰）也想借此机会独揽大权。但百德临终前已经交托辰哥（任达华饰）要协助菲比成为社团的最高领导，成为大家的“阿嫂”。但社团里还是内藏暗涌，辰哥与花哥（方中信饰）为菲比找来了保镖向东（刘烨饰）。而这时江湖上也盛传杀死的百德的主使者是洛华及其助手（谢君豪饰）。双方仇恨更加结深一层了……

没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。这话是说爱与恨的发生都需要一个引子，点着了才能迸出火花。《阿嫂》中人物纠缠时而缺乏逻辑上的合理性，或许人本来便是如此阴晴不定的动物，要不然我只能在观影的过程中不断询问“为什么”。
影片开头制造了一个童话般父爱氤氲的氛围，红衣少女与小红帽浪漫邂逅的童话。百德的女儿要参加大提琴比赛，家长们都为此奔波，几人的性格在此得到初步的刻画：阿花的喜感、大风的暴烈、阿辰的权谋和百德的威势。小妹的胜利到从礼物到庆功宴都是预算好的，当中掺杂了太多恐吓、威胁，一切尘埃落定的时候。一家人在观众席上坐定，小妹在后台弄坏了小孩子的琴，她惊惶失措地弄巧成拙，诚恳地犯错。她是一只小白兔，无意落入一群狼中；而他们却是爱护白兔的一群狼。两相映衬下将童话的表层撕裂，缝隙里透出黑色。
百德的脑中浮现出女儿在台上的情景，脸上饱含着一个父亲的喜悦。不管背后藏有多少肮脏的伎俩，父爱是无法否认的，这也是片中最容易理解的感情。然而小妹走上台尚未进入状态，杀手的阴影便悄然袭来，全家人迅速带走小妹，她完全不能理解突发事件，群狼中的白兔显得迷惘。岔路口，阿辰代表着天意的四枚钱币说了算。尽管只是橡胶子弹，百德的心上却再一次浮上沉积了十八年的阴影。白兔的生存环境彻底变黑。
元华扮演的从江湖金盆洗手的大佬和尚，是片中第一个莫名其妙的人物。且不说将佛门清净之地演变为黑帮群龙聚首的是非之地，光是他口中吐出的句句高深之语，便使人难以理解。你很难分清楚这个人到底是真悟出了佛家真谛，还是凡心未净仅将佛门当作一个简单的从台前到幕后的场所。他又在避些什么？影片并没有说明。十八年前他已入佛门，亲眼见证了托孤的整个过程，也见证了洛华从一个崩溃的女人到呼风唤雨的阿嫂的发迹史。
林嘉欣成功地诠释了影片中第一个动人瞬间，她的表演是成功的，完全表现出一个女人在丈夫被杀报仇未遂的无力感、屈辱感与疼痛感。那种切齿的恨意驱使她蜷曲着爬向那把被打掉的枪，如此清晰。她的感情脉络大致如此，小妹的亲生父亲杀了她男人，于是她将其灭门，她恨漏网的小妹，她恨因歉意不断暗中提携她的百德。所以和尚只是将洛华的动机与嫌疑从百德的心中提取出来。十八年前他为救小妹许下娶她的诺言，十八年后他并未遵守，洛华的杀意蠢蠢欲动。
百德被阴影压得坐不住了，与其说是为自身安全考虑，不如说为了小妹。他早已萌生退意，与女儿在美国定居，“去了之后再不回来”，甚至违背几个兄弟的意愿，也不见小白兔纯洁的力量。他只想平稳地实现这个过渡，不能在这期间出事，所以那些觊觎已久的人都得来，话得说明白。洛华见到十八年后天真浪漫一身红衣的小妹，她的眼中迸出的胸中的火。林嘉欣仍然很到位地诠释了这种恨：你爸爸杀了我老公，我好不容易混到今天的位置，你却如此纯真无暇地享福，凭什么？
开会出来后，百德死了。洛华身上的嫌疑在先前的充分铺垫下放大到了极点，各路人马都开始出动，小妹被阿辰推到“坐馆”的位置。对此，各方人物反应不同，不服、不解、不屑，只有洛华分明从她身上看到自己当年无奈之极的出道，从阿辰口中得知洛华和一个男人生了个儿子，究竟怎样并没有明确的交待，但影射出洛华上位必然交付出某些她曾经珍视的东西，她对儿子的复杂态度便也不难理解。也是在小妹仓皇的一瞬间，洛华对她的感情发生了质变，但她并不自知，所以后来才会一面用球棒将其击打，一面又对其授予“真理”。这是继父女情之后的第二条明晰的感情线索。
此时，影片明确了小妹主角的地位，父亲、仇人、叔叔们，不过是为了建立起狼群中小白兔的环境，环境突变后小白兔的反应，这才是故事的主线。刘心悠作为一个新人，应该说较好地完成了任务，其本色的演出很好地表现了小妹的纯真与失措，剩下的是剧本的问题。导演似乎借鉴了《辛德勒的名单》的经验，让小妹一袭红衣出现在一片阴暗之色中，但他忽视的是，斯皮尔伯格的红衣小女孩仅是作为一个象征符号出现，而小妹是一个完整的角色，却最终被设置得单纯到单薄的地步，善良成了无知，这最终导致在观影过程中对她产生出一丝厌烦。
第三条感情线索是小妹的爱情。“小红帽”代表光明的一面，代表小妹心中的向往，代表片中处处宣扬的善的思想。阿东则是站在对立面上，象征爱之无奈，爱之牺牲。阿东的鱼是片中很有意思的小细节，很好的表现了人物阴沉表面下细腻的感情。但接下来，阿东在车中对小妹作出的自我内心剖析，却极不符合先前的人物设置。刘烨的演出也有些过火，像在阿东的躯体上附入了另一个灵魂。阿东的悲剧是一开始久背负着的，只是表现手法太老套煽情而且像近年的很多片子，又给手机打广告。
这时，影片的逻辑开始瓦解。阿花怎么发现是大风杀死百德的？没有理由，仅仅因为二者的密切关系并不能给足解释。大风杀死阿花的喃喃自语让人对这个角色性感分裂感到可疑，缺乏可信的过渡情节，并不是几句简单的话就能说明前后的不一致。相对来说，阿辰的角色设置比较成功，这个人物城府之深到后半部分才显山露水，原来他一直实施的占卜，百德临终对他的嘱托，都不过是他争夺权利的手段。幕后的一切托上台面，女人之间的对抗，实际上是阿辰与大风两人为权利而生的对抗。电影的本质仍是男人之间的故事。
结尾的车战是片中少有的动作场面，血肉模糊中一切怎样收场？大风和阿辰将此作为自己的救赎，而小妹要终结叔叔间的争斗，但她没有足够的外力，只能将自己作为祭品。从一圈黑色包围那件红衫的场景开始，影片无可挽回地走向恶俗的套路。无论是小妹说的“先救叔叔”，还是小红帽的最后回忆，都脱不了煽情的外套。最后的画外音，更是让影片蒙上一层说教的味道。
总之整个片子看下来，无法不让人给它扣上开头尚可，结尾糟糕的帽子。看得出黄精甫想要拿出一部不一样的黑帮电影的诚意，他想表达女性作为特殊群体在变迁中的境况与男性在争斗中的如鱼得水，只是在两者之间，他自己却迷失了。