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追忆似水年华
- 主演：
- 凯瑟琳·德纳芙,艾曼纽·贝阿,文森特·佩雷斯,约翰·马尔科维奇,帕斯卡尔·格雷戈里,马切罗·马扎雷拉,玛丽-弗朗丝·皮西尔,齐雅拉·马斯楚安尼,阿丽尔·朵巴丝勒,爱迪丝·斯考博,艾尔莎·泽贝斯坦,克里斯蒂昂·瓦迪姆,多米尼克·拉布里埃,菲利普·莫里尔-热努,梅尔维尔·珀波,帕特里斯·夏侯,英格丽·卡文
- 备注：
- HD中字
- 类型：
- 战争片 剧情,爱情,战争
- 导演：
- 劳尔·鲁伊斯
- 年代：
- 1999
- 地区：
- 意大利/法国/葡萄牙
- 语言：
- 未知
- 更新：
- 2024-02-12 10:55
- 简介：
- 人在死亡之前，这一生会在眼前快转而过；《追忆似水年华》是濒死之际，追忆此生的一切。随著意识流动，看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作/物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。要以短短的2个小时又40分.....详细
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追忆似水年华剧情简介
战争片《追忆似水年华》由凯瑟琳·德纳芙,艾曼纽·贝阿,文森特·佩雷斯,约翰·马尔科维奇,帕斯卡尔·格雷戈里,马切罗·马扎雷拉,玛丽-弗朗丝·皮西尔,齐雅拉·马斯楚安尼,阿丽尔·朵巴丝勒,爱迪丝·斯考博,艾尔莎·泽贝斯坦,克里斯蒂昂·瓦迪姆,多米尼克·拉布里埃,菲利普·莫里尔-热努,梅尔维尔·珀波,帕特里斯·夏侯,英格丽·卡文主演，1999年意大利/法国/葡萄牙地区发行，欢迎点播。
人在死亡之前，这一生会在眼前快转而过；《追忆似水年华》是濒死之际，追忆此生的一切。随著意识流动，看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作/物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。要以短短的2个小时又40分钟的影片，呈现《追忆似水年华》这部原著钜作的所有，无疑是不可能达到目的，因此导演聪明地抓住原著中意识流之感，让观众一如进入梦境般，随著马塞尔的思绪跃动，反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中，感受到回忆之玄妙，却也让人容易在其中迷了路。片中不时出现超现实的场景转换，如马塞尔坐在椅子上，新闻电影银幕之前滑动；马塞尔在街道上走到一半突然滑跤，在身体前扑之际静止，然后背景不断转换，接著他滑到了下一个场景；或者进入一个雕像错落的异空间，观众恍如置身梦境，也充分表达了「追忆」这件事，其实与「做梦」极为相似。而片中不断出现的静止画面、雕像意像，更表达了止凝吉光片影，紧握回忆的企图。在追忆之时，也不免对「回忆」提出辩证：「如果遗忘所带来的回忆，不再与当下有任何联系，就能让我们瞬时体验新的气象，其实，我们早已体验过这些了……每一次类比的浮想，总将我带离现在……」片尾也以雕刻师萨维尼的故事表达了「永恒」的意念，只要曾发生过，便是永恒，它不会消失，只是不再回来，因此能鲜活地历历在心。
人在死亡之前，这一生会在眼前快转而过；《追忆似水年华》是濒死之际，追忆此生的一切。随著意识流动，看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作/物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。要以短短的2个小时又40分钟的影片，呈现《追忆似水年华》这部原著钜作的所有，无疑是不可能达到目的，因此导演聪明地抓住原著中意识流之感，让观众一如进入梦境般，随著马塞尔的思绪跃动，反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中，感受到回忆之玄妙，却也让人容易在其中迷了路。片中不时出现超现实的场景转换，如马塞尔坐在椅子上，新闻电影银幕之前滑动；马塞尔在街道上走到一半突然滑跤，在身体前扑之际静止，然后背景不断转换，接著他滑到了下一个场景；或者进入一个雕像错落的异空间，观众恍如置身梦境，也充分表达了「追忆」这件事，其实与「做梦」极为相似。而片中不断出现的静止画面、雕像意像，更表达了止凝吉光片影，紧握回忆的企图。在追忆之时，也不免对「回忆」提出辩证：「如果遗忘所带来的回忆，不再与当下有任何联系，就能让我们瞬时体验新的气象，其实，我们早已体验过这些了……每一次类比的浮想，总将我带离现在……」片尾也以雕刻师萨维尼的故事表达了「永恒」的意念，只要曾发生过，便是永恒，它不会消失，只是不再回来，因此能鲜活地历历在心。
追忆似水年华相关影评
影片的最后普鲁斯特请求侍者帮他观察一个女孩丝绸上衣袖口的刺绣，果然普鲁斯特继承的是福楼拜的某些美学和写作观点。同样的还有纳博科夫，他们皆为注重细节的作家。细节承载着更深层次的美，这样的小说故事性当然难免被削弱了，因此普通读者更爱的总是司各特和大仲马吧。然而这样的小说也更具有现代性特征、反映出现代人的问题。
最最后，沙滩上的老人走向海浪边的孩子，意境高远。"<>"" && "一战前后上层资产阶级们的众生百态，深层空虚的产物：自虐症、恋物癖、通奸盛行、酗酒、窥淫癖、法西斯主义，肤浅的记者和易被煽动的大众。De charlus伯爵看得最透彻，可惜高认知也导致了他的懦弱，无法像为穷困所迫的工人农民们那样去战斗，无论再他如何贴近人民，也能从精神层面去了解他们的痛苦，内心矛盾自责羞愧最终变成受虐狂。同性爱人莫雷尔一言道透：我怕他。葬礼的场面频繁出现，死亡是这七卷本鸿篇巨制最后一部的主题，或者是整部《追忆逝水年华》的主题。所有人都愿意将秘密托付于沉默而又适时发表合理言论的倾听者普鲁斯特，因此也成就了他的某种不幸……爱了，又不爱了，每次爱过之后变成了另一个人，仿佛经历过多次死亡，最终时间杀死了一切，不留一丝痕迹。永恒年轻总是在品尝爱情的却是永远作自我的Odette，顽强执着不怕失望地一次次去爱，即便热爱自由的她遇到的尽是占有欲极强的嫉妒型情人。
影片的最后普鲁斯特请求侍者帮他观察一个女孩丝绸上衣袖口的刺绣，果然普鲁斯特继承的是福楼拜的某些美学和写作观点。同样的还有纳博科夫，他们皆为注重细节的作家。细节承载着更深层次的美，这样的小说故事性当然难免被削弱了，因此普通读者更爱的总是司各特和大仲马吧。然而这样的小说也更具有现代性特征、反映出现代人的问题。
最最后，沙滩上的老人走向海浪边的孩子，意境高远。"<>"暂时没有网友评论该影片"}
@豆瓣短评
一战前后上层资产阶级们的众生百态，深层空虚的产物：自虐症、恋物癖、通奸盛行、酗酒、窥淫癖、法西斯主义，肤浅的记者和易被煽动的大众。De charlus伯爵看得最透彻，可惜高认知也导致了他的懦弱，无法像为穷困所迫的工人农民们那样去战斗，无论再他如何贴近人民，也能从精神层面去了解他们的痛苦，内心矛盾自责羞愧最终变成受虐狂。同性爱人莫雷尔一言道透：我怕他。葬礼的场面频繁出现，死亡是这七卷本鸿篇巨制最后一部的主题，或者是整部《追忆逝水年华》的主题。所有人都愿意将秘密托付于沉默而又适时发表合理言论的倾听者普鲁斯特，因此也成就了他的某种不幸……爱了，又不爱了，每次爱过之后变成了另一个人，仿佛经历过多次死亡，最终时间杀死了一切，不留一丝痕迹。永恒年轻总是在品尝爱情的却是永远作自我的Odette，顽强执着不怕失望地一次次去爱，即便热爱自由的她遇到的尽是占有欲极强的嫉妒型情人。
影片的最后普鲁斯特请求侍者帮他观察一个女孩丝绸上衣袖口的刺绣，果然普鲁斯特继承的是福楼拜的某些美学和写作观点。同样的还有纳博科夫，他们皆为注重细节的作家。细节承载着更深层次的美，这样的小说故事性当然难免被削弱了，因此普通读者更爱的总是司各特和大仲马吧。然而这样的小说也更具有现代性特征、反映出现代人的问题。
最最后，沙滩上的老人走向海浪边的孩子，意境高远。
影片的最后普鲁斯特请求侍者帮他观察一个女孩丝绸上衣袖口的刺绣，果然普鲁斯特继承的是福楼拜的某些美学和写作观点。同样的还有纳博科夫，他们皆为注重细节的作家。细节承载着更深层次的美，这样的小说故事性当然难免被削弱了，因此普通读者更爱的总是司各特和大仲马吧。然而这样的小说也更具有现代性特征、反映出现代人的问题。
最最后，沙滩上的老人走向海浪边的孩子，意境高远。