动漫《四月一日三姐妹之家庭故事第二季》由内详主演，2020年日本地区发行，欢迎点播。
居住在东京下町父母双亡的四月一日家的三姐妹四月一日一花、二叶、三树。母亲在她们幼小时去世。父亲也在去年去世，姐妹三人居住在父亲留给她们的独立家屋中。某日、结婚后的二叶离开娘家，开始和一花、三树一起生活，这样的四月一日家中到来了带着某个目的的神秘女高中生（物述有栖）另一方面，搬家的二叶在卡拉OK吧「雅子」开始打工。在卡拉OK吧中老板娘的女儿・大森神生湖（天神子兔音）和酒屋的女服务生・若木春（夏色祭），打工同事的演员少女·山村忍（大空昂），三姐妹的表妹姐雨夜瑠美（朝之瑠璃）等充满个性的成员和四月一日三姐妹借住陷入了大混乱……

谋杀游戏机：摄影很美
又又：跟想象中不太一样，原来这么诗意晦涩，让人想到《冬眠》。摄影和配乐都极佳，一半的镜头都是在篝火边映着人脸，噼啪的声音太好听，脸太美，真的好喜欢啊。很多意象，蝎子、强盗、矿、翻跟头的疯子。女上强奸老公那场戏让人印象深刻。12.6@海南电影节第九部，再见三亚～
亵渎电影：完成的很好，只是走进了锡兰的影子里，优点处处都是锡兰电影里看过的，不知道拍成这样该替导演开心还是难过。忘恩负义三姐妹的故事，很喜欢片子里的女性人物塑造和文学式的剧作处理，结尾的处理很厉害了，特别是大姐和牧羊人的那段。这样的故事要表达的东西其实挺常见的，但拿到了土耳其导演这里竟然是这样的，不同地域文化背景下的人思维方式果然不一样。
陆支羽：3.5。印象最深的是妹妹的那场怀孕梦魇。
胤祥：#69thBerlinale# 主竞赛。恍似又看了一遍[野梨树]（一大半）和[冬眠](一小段)，把安纳托利亚的秋天和冬天拍得美丽无比，令人心旷神怡，室内光线和室外夜景的处理都极好。剧作非常严密厚实，秋天部分是个一天一夜故事，段位很高的家庭情节剧，虽然理顺了各种狗血，但是有撕有缝有反转，同时对信息的控制和讲述方式非常高级（不知怎么忽然想起了[雷雨]……）。冬天那段虽然很有必要，但仍然有蛇足之嫌。[恐龙蛋]的摄影悬了，并且感觉最后拿个编剧奖也是没什么毛病的。
儒：小惊喜，三姐妹都好好看；配乐好听摄影好看日常的幽默可爱大姐老公的人物塑造很厉害；一个与世隔绝的村子被转化成一个tale，文学感很赞；但不大喜欢一些作为符号的细节，以及二姐一出现就咳嗽，用意也太明显了，和深沉的剧本不太搭…
隐：确实有些像锡兰，关于一个小村庄里的阶级和欲望，姐妹两人聊天谈男人的一场戏设计的很好玩。
Muyan：Max mon amour...
舌在足矣：有那么点锡兰的感觉，但有几处配乐和最后的结尾都值得商榷
無邊無際：說高點是對於人類困境的疑惑，說低點是土耳其留守老人兒童的社會現象探討，故事講得老套了一點。
Virgil：HKAFF2019 @ HKBC | 被毁掉的三姐妹的前半生。我不认为她们三个有多少抗争意识，确实是那种环境养出来的人。可以和父亲斗嘴不代表可以反抗。该被叫去当下人还是要去当下人。最后逼死丈夫略强行，翻跟头也是。
暖：跟命运无关，也和抗争无关，借用女性概念，也并不是寓言。
圆首的秘书：大量夜景凸显油画色彩构图，做酸奶部分性暗示有趣但总觉用力过猛（镜头对动作的极力捕捉）。片名很契诃夫，实际上也有一些契诃夫的意思（无法逃离现状的痛苦和对远方某种希望的追寻）。剧本把冲突做得很明显，因此整部影片还是生动有趣的，不过过于强调傻丈夫一条线索的戏剧性也有生造之嫌，尤其是婴儿之死有点敷衍，空间关系缺乏呈现，很难让人信服。表演略显生硬，音乐有点奇怪。
水麦：很美的寓言畫面
南悠一：Tale类的黑色故事不容易写，你会想到堂吉诃德，想到乔叟，更别说拍电影了。《三姐妹的故事》的虚构与现实界限模糊，它既存在于宏大的土耳其美景里，像一个黑色寓言，也存在于人物的话语之间，仍在探讨土耳其人民现实的困境，因而它的人物既是寓言人物，亦是现实人物，既是批判者也是讲述者。文本套文本，看完留下的疑问太多了，例如，男主角害怕的树和风声究竟是什么？想来我也是看着这导演一步步走入三大主竞赛，他玩隐喻是很厉害的，至今我都深深记得《封锁》里的丧家犬。ps：关于土耳其的美景和人脸，拍一百个小时，配上本土音乐，我都能看下来吧？我四星力撑一下导演。
陈凭轩：我真的觉得其实还凑合
二十二岛主：柏林第8场主竞赛。和预想的风格、故事大相径庭，竟然变成了话痨黑色电影，而且是不太好笑的那种。仍然可以感受到渗透而出的女权主义，果然是今年的最热主题之一。
非常道电影：你们都是在影展看的吗 资源出没 各位大神
woodhead：#HIIFF·16th film# 海南踩的第一个雷。一星全给油画质感的摄影。这哪是三姐妹的故事，明明是一个傻X的故事。以为搞个女人上男人就女性主义了吗？这导演怕是对女权有什么误会。
Nanccccccy：摄影很美